Bibliografía

Palomo García, Martín Carlos. (2026). El retablo cerámico del Santísimo Cristo de la Buena Muerte en San Julián. Alfa y omega de la Hermandad de la Hiniesta. Boletín de las Cofradías de Sevilla nº 806. Febrero, pp. 128-130.

Más datos

El azulejo fue donado a la hermandad en el año 2005 por Carlos Núñez Guerrero, después de que lo encontrara en Tarifa (Cádiz), procedente del derribo de alguna casa. Tras dieciocho años guardado desmontado en la Hermandad, su recuperación se produjo en 2023, siendo hermano mayor de la corporación Nicolás de Alba Castaño.

El retablo está compuesto por 15 azulejos, ejecutado en color azul cobalto sobre blanco de estaño, fechable en las últimas décadas del siglo XIX. La representación de la imagen está basada en un grabado anónimo de 1815, documentado y publicado en el Boletín de las Cofradías de Sevilla por el especialista Juan Carlos Martínez Amores (1). En él se muestra a la Virgen revestida, sobre peana de nubes y ante una retama, reseñando hasta un total de siete grabados. Abundando en el tema, el hermano de la Hiniesta Emilio José Balbuena Arriola hizo una reseña del grabado que sirvió de modelo para el catálogo de la exposición Sedes hispalensis: Fons pietatis, celebrada en la catedral de Sevilla en 2024.

El azulejo se mostró en la exposición Santa María de la Hiniesta: Patrona y Bienhechora de Sevilla, celebrada del 29 de abril al 11 de mayo de 2024 en el Ayuntamiento de Sevilla, donde se presentó tras la restauración que a lo largo de 2023 le efectuó la especialista Carmen Riego Ruiz, experta conservadora y restauradora de bienes culturales. Su intervención consistió en eliminar los restos de mortero del reverso y de los bordes de los azulejos, limpieza de la suciedad superficial, la fijación del vidriado y la reintegración volumétrica con estuco fino de cal y la fijación del vidriado, así como la ejecución de un nuevo azulejo, el tercero de la segunda fila por abajo, labor realizada por el pintor ceramista Antonio Hermosilla Caro, ya que en la obra recibida desde Tarifa se notaba que ese azulejo en algún momento había sido reproducido por manos inexpertas. Finalmente se montó sobre un panel con dos capas de fibra de vidrio, celdas de aluminio en el centro y marco de acero inoxidable (2).

Sobre su posible autoría, hemos consultado con su restauradora, quien nos informa, como en su día hizo con la Hermandad, que un detalle importante se encuentra en el reverso de los azulejos, que es muy distinto al de los que se fabricaban en Triana. En la fotografía que nos facilita se observan una serie de hendiduras circulares para facilitar su adherencia y las iniciales “R” y “P”. Derivó la consulta al especialista en cerámica levantina Josep Pérez Camps, quien apuntó que en Onda (Castellón) existió un fabricante que concuerda con dichas iniciales, Ramón Piñón Castelló, el cual figura entre 1897 y 1923 como propietario, junto con su hermano Manuel, de la fábrica de azulejos conocida popularmente como El Siglo. Por tanto, es muy probable que las piezas fueran suministradas por dicha industria del barro, quedando incógnita la autoría de la representación vidriada de la imagen mariana, ya que era y es frecuente que los azulejos o bizcochos sin vidriar fueran suministrados por fábricas levantinas. Solo el tiempo y la investigación de piezas similares tendrán la última palabra.

(1) Martínez Amores, Juan Carlos. (1999). La iconografía de la Virgen de la Hiniesta en el grabado. Boletín de las Cofradías de Sevilla nº 483,  mayo, pág. 67.

(2) Balbuena Arriola, Emilio José. (2025). Restaurado el retablo cerámico de la Virgen de la Hiniesta primitiva. Boletín de la Hermandad de la Hiniesta. Enero, pág. 23.